作者：吴冠中 来源：山东画报出版社《画里阴晴》一书
有人说，一切艺术都倾向音乐，参照自己长期实践的经验，我认为言之有理。造型艺术的形式、音乐的韵律、戏曲、舞蹈、诗歌……无不依靠对比、均衡、虚实、空灵等抽象因素，因而所谓音乐的，等于抽象的。抽象，或被认为近乎空灵，其实是艺术不可或缺的潜在载体。
“有意味的形式”，这“意味”是什么呢？是情意，是诗意，是一种难以用语言表达的感受。如果没有这“意味”，那么形式美就失去了灵魂，变得空洞，虽美，却乏味。因此，我对“一切艺术都倾向音乐”的说法不认同了，而感到一切艺术都倾向于诗，诗比音乐有深一层的内涵，比偏官感的抽象美感更富思想深度，撥人心弦。众技皆求归于艺，诗就在艺之堂奥。
我自己作画，一向探索形式之美，但同时竭力追求意境，这是诗与画的邂逅吧，自己并未分析。只是，有画意时作画，而有时，似有灵犀，怀孕了，却并非形式感，而是一种难以描绘的异种，近乎诗了。我以文字表达这类情思，不知不觉，日积月累，写出了一百几十万字的随笔和散文。常有友人说我这个“名”画家的画他并不完全了了，而对我的文却十分欣赏，认为我的文字胜于我的绘画。
或文或画，一母所生，良知良心一色，见仁见智，当由读者感受。文字的流传比绘画方便快捷，其读者群广大，很可能超过绘画。而作为“双胞胎”的母亲，我希望生下一双才貌双全的完美后裔。
（林冬冬摘自山东画报出版社《画里阴晴》一书，吴冠中图）
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