“软弱啊，你的名字是女人。”这句莎士比亚借哈姆雷特之口说出的经典独白，将“软弱”和“女人”用等号连结起来，也代表了文艺复兴时期的主流观点，即女性是软弱的，并且天生如此。但，事实果真如此吗？翻开文艺复兴时期的诸多经典著作，女性往往比男性聪明机智得多，她们面对困难挫折毫不畏惧、亦不气馁、镇定自若，丝毫不会逊色于男性。即便是哈姆雷特这位说出上述名言的丹麦王子，他的女性观也随着剧情的发展而变得更为复杂。

莎士比亚肖像及人民文学出版社出版的《莎士比亚植物志》、《莎士比亚悲剧五种》、《莎士比亚喜剧五种》等著作。

《亨利六世》里的圣女贞德，《大将军寇流兰》里罗马将军马歇斯的母亲伏隆尼亚，《安东尼和克里奥佩特拉》里的埃及女王克里奥佩特拉，《李尔王》里的小女儿考狄利娅，《仲夏夜之梦》中的精灵，《暴风雨》里的米兰达，《奥赛罗》里的苔丝德蒙娜，《温莎的风流娘们儿》里的福德太太和佩琪太太，《哈姆雷特》中的乔特鲁德，《威尼斯商人》里的鲍西娅……在我们所熟知的奥菲丽娅和朱丽叶等女性经典形象之外，莎士比亚还创造了众多熠熠闪光的女性人物，她们有着丰富的精神世界和出色的行动能力，成为世界文学史中的瑰宝，成为读者认识中国女性传统文学地位和形象的对照和比较。

7月13日，知名学者、外国文学专家陆建德在首都图书馆开讲，就莎士比亚笔下的女性形象这一主题展开阐述，讲述了她们的宽广和多元。

众所周知，莎士比亚是享誉世界的戏剧大师，能够跨越时间和地点，受到读者、戏剧爱好者和电影爱好者的喜爱，并具有绝对的权威性。特别是在二十世纪初，许多致力于电影事业的人都会从莎士比亚戏剧里汲取无穷无尽的营养，在世界各地包括中国，莎士比亚都特别受到欢迎。

正因为此，陆建德说，莎士比亚可以谈论的话题实在太多，所以他选择了谈论莎士比亚戏剧里的女性。虽然今天我们会把“妇女”当作一个特别的群体，但在莎士比亚笔下，女性和男性是一样的，存在着人性的种种可能。

由首都图书馆和人民文学出版社联合策划的“阅读文学经典”系列讲座第二季上，外国文学专家陆建德开讲莎士比亚笔下的女性形象。

莎士比亚创作的戏剧恰恰是抒情诗的反面

莎士比亚作为一个男性作家，他的女性为何写得如此出彩？“莎士比亚写的女性极其多元，里面各种各样的角色、各种各样的性格都会有。”陆建德说，这其中一定程度上是因为莎士比亚的作品中具有中国传统文学中并不多见的特点：中国的传统诗文中抒情诗比较多，这些诗文往往以自我为主角，但莎士比亚的作品中却是没有“我”的，“他是彻底无我的，他能够把自己化为无形，潜入到各种各样人的内心去，钻到他的心里，把他们的内心世界呈现出来。”

《驯悍记》

“莎士比亚创作的戏剧恰恰是抒情诗的反面，里面有众多的戏剧人物，这是我在讲莎士比亚的时候第一点要强调的。”陆建德说，这与中国文学以作者为主角，抒发自己的感情、自己的哀怨很不相同。他提到，《红楼梦》是一个相对比较封闭的世界，里边的人物社会地位相对固定，而且有大量人物都是丫鬟，没有自由，但莎士比亚笔下的女性，她们的自由是《红楼梦》的女性所不能比拟的，“她们非常勇敢地说出自己的志向，在很多场合下非常机智、富于幽默感，没有在任何方面输于男性。”

中国传统文学中如何呈现女性？怎么给女性规定角色？莎士比亚是否同样如此，他又如何超越这一点？陆建德说，莎士比亚书写的女性特别宽广，类型丰富，她们身处社会各个阶层，承担着各种各样的角色，时间跨越从古代到他所生活的时代，地域范围也从英国延伸到罗马和埃及，“他好像随便从哪里都能够进入一个新奇的世界，充分表现他的戏剧才能。”

《哈姆雷特》里的奥菲丽娅为人所熟知。但莎士比亚笔下的经典女性，并非只有她一人。陆建德着重介绍了《亨利六世》，这是一部莎士比亚书写英国早期历史的戏剧，有上、中、下三篇，讲的是英国与法国之间的战争。“写英国一定要写法国，因为英国和法国经常是一个互相认知的镜子。”陆建德说，英国和法国经常把对方作为“他者”。陆建德从1066年，诺曼人入侵英国讲起，提及了现代英文和法文之间联系的渊源，曾经的英法版图，以及自15世纪初期开始英法两国之间的战争。

亚历山大